第68章 麦明河离开的条件

  第68章 麦明河·离开的条件

  麦明河小时候家境一般。

  她是上世纪早期移民家庭的子女，父母是从饥饿战乱里逃出来的，一向认为除了穿衣吃饭之外的一切开销，都有浪费钱的嫌疑，而浪费钱是最大的原罪。

  人生最初十年，她从没收过一件圣诞礼物；第一次玩到家庭桌游，是上了五年级后，去同学家时，同学父母拿出来的。

  同学家有一个小柜子，里面装的游戏，麦明河都没玩过：Scrabble，“生命”，屏风四子棋……和“大富翁”。

  她哪能忘得了大富翁呢。五十年代的大富翁游戏，哪有后来那么精致？可她第一次把象征自己的小木块，放在写着“开始”二字的格子里时，她觉得自己能把那一幕记一辈子。

  麦明河真的记了一辈子。

  在大富翁棋盘上，怎么找起始格子？这个问题的答案，根本是一句废话：写着“开始”的就是起始格子啊。

  同样，她忽然发觉，自己的隔间好像是一个起始点，也是出于一个非常简单的原因：

  这是欢乐开始的地方三个隔间，只有这儿贴着一张广告，明明白白写着这一句话。

  “欢乐”当然是放屁，谁来了也欢乐不起来；但不管欢不欢乐吧，一旦不再把它看作是一句空洞广告词，似乎就有了清晰的指向意味。

  如果把这一个隔间当成起始点，第三句文案就好懂多了。

  “请在人生中值得珍重的时刻，做出正确的选择吧”——这不就是在让麦明河选一条路走吗？

  这也符合眼下的情况：从表面上看，她好像从左从右，都能出去。

  问题是，怎么判断该从哪边走？哪边看起来都叫人非常不舒服，都像是死路。

  抛去巢穴故意折磨人的可能性，只要有一个方向是生路，那么线索与判断依据，恐怕就在面前这张广告里。

  广告上的两个女模特，分别笼在不同光色的灯下；光源明明在麦明河这一侧，但相应光色的灯，却远在她们背后……

  她的目光回到了第一句文案上。

  多重映像，拥抱可能

  麦明河猛地一拍脑门，从死寂的、并排放着三双脚的厕所隔间里，响起清脆的一声“啪”。

  刚才不就是因为“映像”这个词，才想到镜子的吗？怎么却没顺着这一点想下去呢？光源明明在自己这边，但相应光色的灯，却在两个女模特后方——这不就说明，两个女模特身旁其实是一块镜子吗？

  不，不对，说是镜子，可是两个女模特却没有倒影呀……

  对于这个问题，第四句文案或许是一句提示，可麦明河却不太懂了。

  免责提示：您所见经过PS处理，请仔细甄别风险这可太不公平了。如果这句话是提示，应该用一种老年人也能看得懂的语言——哦，对，巢穴大概没有老年人。

  唉，那也不公平。她也不是自己愿意跟不上时代的啊。

  总而言之，这句话大意是在说，照片经过某种处理，变得跟真实不太一样了，所以才提醒人注意甄别，是吧？

  能有一种技术，把照片里一部分东西自然地抹掉吗？那可怪了不起的。

  假设真有这种技术，既然镜子在二人身旁，那么观众看见的露出正脸的女模特，其镜中映像应该是侧脸才对。

  既然留下来的是正脸，那被抹掉的就是镜中映像了。

  那么“第三只酒杯”是怎么回事呢？“碰杯”或者“自饮”，也是左右隔间中，两个女模特唯一一个不同之处。

  麦明河在广告宣传词、第一句“多重映像，拥抱可能”和第四句免责提示之间，来来回回地看了几次。

  认真想了一会儿，她深吸一口气，站起身。

  “没事，”她一边往马桶上爬，一边低声对自己说，“没事的。你想得挺全面了，再多的，也想不到了。哪怕闭眼瞎选一边，还有百分之五十的几率选对了呢……不怕，这一辈子，再大风浪，不也过来了？”

  她上了年纪之后，一个人生活，房子里一日比一日寂寥空旷。

  麦明河渐渐养成习惯，有时会问问厨房里的锅它今天想吃什么，有时会给自己唱一支歌，有时劝自己对自己宽容些——不就是不小心把钱看错了吗，人哪有不犯错的？叨咕几句，心里多少踏实一些。

  巢穴再古怪离奇，它也得讲理——哪怕讲的是它自己的理。

  麦明河像刚才一样，踩住台子，爬上隔墙。

  女模特那张笑容凝固的脸，随着她翻过隔墙、踩到另一侧平台上，也一点点转了过来。

  手里酒杯依然远远向前伸着，女模特的脸已经从肩膀上滑了半圈；仿佛脖子是一块正在融化的黄油，吃不住力，那张脸很快滑到了后背上方。

  女模特离自己很近了，近得只要她双臂向背后一折，就能把麦明河抓住。

  麦明河一脚踩在台子上，一腿还搭在隔墙上，饶是她自认挺沉得住气，此时也不由怵了。

  下一步，可就是要把脚伸下去，落在女模特背后了。

  既是背后，也是眼前。

  一人一——麦明河实在说不上来，女模特究竟算是什么东西——在死寂里，一动不动地僵持了十几秒钟。

  慢